在江南的寻隐之旅 丘：内视与外观

在江南的寻隐之旅 丘：内视与外观

　　大连景观招聘,景观方案设计,小广场景观设计本次展览特邀多位国内知名艺术家走进富春山居，以富阳、桐庐、建德山水文化基因为思考内核，以行走为方法，“来回”为状态，结合宋代理学的“全景山水，天理世界”思路，追寻浙江山水思想，秉持“依于仁，游于艺”之精神，游走于富春山水之间，置身于真实山水在场，体会行者身份。

　　他们不断和古者相遇，在现实与历史中来回，感悟非现实性绘画山水所带来的气韵，完成即时性的摄影“灵韵”视界再造。

　　4月27号卢茨那晚，夜已深，枯萎的唐松底下的湖心，若有若无的船声在暗夜里来回的游动，静悄悄的，如此迷离，让我一度以为是古人。正如我来之前，吸引我的不是富春江的山水，而是所发生的人事。所以我在假想我将遇见的各种境况，这将是一场现实的神游，走一段不可能的寻隐之旅。

　　或许正是因为这一期许，我在葛玄升仙的毗卢岩倒挂的岩壁上找到小富春山、在西岩山脚捡到如铁线皴画江水一般的藤条、在富阳街道工地上满地微缩的山水景观、在接近洪荒的山洞前发现长满青苔的布鞋以及江上草丛勾着的鱼线，难不成是严君的一段丝弦……

　　打小，睁开眼睛，总能看到家里或是邻居墙上挂着山水卷轴，还有迎客松的印刷品等等，满墙满墙的贴，在那阴暗的客厅里。

　　打小，睁开眼睛，总望着睡觉床栏上画的7张山水画和8张花鸟画，在天蒙蒙亮的早上、在斜阳下、在烛光所及的夜晚、伴着窗外淅淅沥沥的大雨，和着屋顶的鸟叫，有着一份特别的踏实。

　　对山水的理解，大概是我们骨子里的事情。小学到高中，我不停的画着黄山画着云雾，没有水的那种，画着竹子画松树，挂完一张换一张。

　　90年代，在大学里，大家都在忙着学西，从包豪斯到印象派，却很少碰过水墨，直到三十岁，忽然对唐宋来了兴趣，到了四十，才晓得汉代的东西好得不得了，也慢慢知道了昆仑山，而不止是黄山。玄妙的仙山引得无数人的景仰和攀爬，带着羽人般的视角被无限止的描述和表现。隋唐时期，山水画才逐渐成熟，道法自然，寄情于山水间。

　　2018上海双年展；2019 ‘顿’广东摄影群体展’广州；米切蒂艺术基金展’意大利；2020 《回南天》个展’木格堂’成都；2021 《西北望》银川当代美术馆’银川；《南方以南》集美.阿尔勒’厦门；《曌》个展’画廊’深圳; 2022《视觉之巅》中国当代摄影研究展，成都美术馆；《宋韵迹忆》第三届影像西湖展，公望美术馆。